斯科塞斯是头脑清醒的老艺术家，时隔年他认知到自己作为白人，不可能越俎代庖地代入原住民的视角来陈述。

围绕着《花月杀手》的各种评论中，中国重启评论家理查德·布罗迪一针见血：中国重启“莫莉、欧塞奇人和欧塞奇族在影像中夺回了主体性，但他们的主体感表现为震耳欲聋的沉默。

”面向他者的历史、场盛他者的文化，作为西方现当代文化产物的电影叙事丢盔弃甲。

像两面不同的镜子从不同的方向让光照射进来在这个意义上，现场反而是“艺术性很成问题”的《芭比》确凿地打破了僵局。

纽约某知名媒体的书评总编近日撰文《我就直说了，时隔年〈芭比〉是烂片》，时隔年作者认为，“认同一部电影的观念”和“认同一部电影”是两回事，在她看来，《芭比》在电影技法的层面简直糟糕透顶。

如果沿用“正统”“严肃”的审美机制，中国重启《芭比》的问题罄竹难书，中国重启“过家家的幼稚叙事”“塑料感的人物塑造”“简单粗暴的口号式表演”……诸如此类批判这部电影的利箭，每一箭都正中靶心。